昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽】天涯路。

译文

清晨栏杆外的菊花笼】罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕々缕轻寒，一双燕子飞去。明月不〇明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。

昨天夜里西风惨烈，凋零了ξ　绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道●路。想给我的心上人寄一封信。但是●高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。

注释

蝶恋花：又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。唐教坊曲，后用◆为词牌。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄ξ韵。

槛（jiàn）：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之︼所。

罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家♀所用。

不谙（ān）：不了解，没有经验。谙：熟悉，精通。离恨：一作“离别”。

朱户：犹言朱门，指大户人家。

凋：衰落。碧树：绿树。

彩笺：彩色的信笺ξ　。尺素：书信的代称。古人写信用素√绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗十『九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。兼：一作“无”。

　　婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是》一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉←约词。

　　起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟∏薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花Ψ上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。兰和菊本就含有某种象╱喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观↘景物，透露女主人〒公自己的哀愁。“愁”“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉→润的语言风格有所不同，但借外物〓抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

　　次句“罗幕轻寒，燕子▆双飞去”，写新秋清晨，罗幕之间荡』漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。

　　这两种现象之间本不一定存联系，但充满◣哀愁、对〓节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其︾说是写燕子的感觉，不↑如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒，而且ζ心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的∏孤独。这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。接∞下来两句“明月不谙离恨╳苦，斜光到晓穿朱户”，从今晨回溯◤昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转☆为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨』之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不↓应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理↙的埋怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月〓彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。

　　“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一」夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见【，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆㊣　。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲◇厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感↑受。景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况★下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”这里固然有凭高望〖远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向〓空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神Ψ 上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境∑　界的骋望，这是从“望尽”一词中可以☉体味出来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言⊙也洗净铅华，纯用白描。这三句是此词中流传千古的佳句。

　　高楼骋望，不见所思，因而∴想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺，这里指题诗的诗笺；尺素，指书信。两句一纵一ㄨ收，将主人公音书寄远的强烈愿望▓与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就这渺茫无着落的怅惘♀中结束。“山长水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而“知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的※情致。