林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池∑塘。

译文

　　远处郁郁葱葱的树※林尽头，有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小池塘，蝉鸣缭乱。空中不时有白色的▅小鸟飞过，塘中红色的↘荷花散发幽香。

　　在乡村的野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳。昨夜天公殷》殷勤勤地降下一场微雨，今天又能使漂∞泊不定的人享受一日的爽Ψ 心清凉。

注释

鹧鸪天：词牌名。

林断山明：树林断绝处，山峰显现出来。

翻空：飞翔在空中。

红蕖（qú）：荷花。

古城：当指→黄州古城。

杖藜 ：拄着藜杖。杜甫《漫兴九首》其五：“杖藜徐步立芳洲▃。”藜：一种草本植物，这里指藜木拐杖。

殷勤：劳驾，有劳。

浮生：意为世事不定，人生短促。李涉《题鹤林寺僧舍∏》：“偶经竹院逢僧ξ话，又得浮生半日闲Ψ。”

　　此词作于宋神宗元丰六年（1083），时苏轼谪居黄州（治所在今湖北黄︽冈）已经三年，政治打击和仕途挫折ζ　使他的心情不免时感悲凉，产生了随遇而安的思想。关于这首词的具体写作时间，从词中写翠∏竹丛生、鸣蝉四起、红蕖照水、雨后天『凉等来分析，可知它是写于元丰六¤年夏末秋初之际。

　　此词◣上片写景，下片︽刻画人物形象，描写人物的心理状态。开头两句，作者以推移镜头，由远而近，描绘自己所处的特殊环境：远处↓有郁郁葱葱的树林，树林尽头，有座高山清晰可〓见；近处，丛生的翠竹，象绿色的屏障，围护在一所墙院周围。这所墙院正是词人的居所。靠近院落，有一池塘，池边大约由于天旱缺水，满地长着枯萎的衰∞草。蝉声四起，叫声乱成一▅团，令人烦躁不安。在这两句词中，竟然描写出卐林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七╲种景色，容量如此之大，在古典诗词里也是不多见的。这里呈现的景象，跟词人熙宁十年（1077）任徐州知州时所描写的景象迥然不同。那时作者写下的词句是：“麻叶层层↑檾叶光，谁家煮茧→一村香。”“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。”（《浣溪沙·徐门⌒石潭谢雨道上作五首》）那是卐一种奔腾奋发、蒸蒸日上的景象。而“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”，则完全是一种杂乱、衰萎的景象，显得苍白无力，缺乏生机。词人∑　为何会描写出此等景象呢？原来，词↙人在徐州任知州时，政绩卓著，深得民心，所以他当时写的词作，充满着积极奋发的精神。后来，他受到打击，被贬到黄∏州，充任团练副使，处境十分艰难，才能无从施展，被迫过着隐退生活，所以心情苦闷，精神不振。这就无怪乎他的词章变得这样凄清苍凉了。

　　三、四两句，含义更深邃。从词句◤上看，这两句描写得比较优美：在广阔的天空，不时看到♀白鸟上下翻飞、自由翱翔，满池荷花，映照绿水，散发出↓柔和的芳香。意境如此清新淡雅，颇有些诗情画意。“红蕖”，是荷花的别名。“细细香”，是说荷花散发出的香味不是扑鼻的浓烈香气，而是宜人的淡淡芳香∞。如果不ぷ是别的原因，这样的境界的确是修身养性的乐土。然而，对于词人来说，他并非安于现状，有心流连这里的景致。他虽然描绘出白鸟翻空【，红荷照水的画面【，但这和他倾心欣赏杭州西湖那种“淡妆浓抹总相宜”的美丽景色，是不能相提并论的。透过这样一◇幅画面，读者能够隐隐约约看到词人那种◤百无聊赖、自寻安慰、无可奈何的↑心境。词的下片，作者又用自我形象的描绘，作了生动的说明。

　　下片前三句，是写太阳在即将■落山的时候，词人拄着藜〖杖在村边小道上徐徐漫步。这是词人自我形象的写照。但他表现的究竟是怎样的形象呢？是老态龙钟，还是病后的神态？是表现∩自得其乐的隐者生活，还是〗百无聊赖、消磨时∑　光的失意情绪？读者仔细玩味，自然会得出正确的答案。

　　最后两句，是画龙点睛之笔。词句的表面是说：天公想得挺周☆到，昨天夜里三更时分，下了一场好雨，又使得词人度过了一天凉爽的日子。“殷勤”二字，犹言“多承”。细细品评，在这两个字◆里，还含有某些意外之意，即是说：有谁还能想到几经贬谪的词人◎呢？大概世人早已把我忘却ㄨ了，唯有天公还想到我，为我降下“三更雨”。所以，在“殷勤”两字中还隐藏着词人的无限感慨。“又『得浮生一日凉”，是词中最显露的】一句。“浮生”，是说人生飘♀忽不定，是一种消极的人生哲学。《庄子·刻意》篇说：“其生若浮，其死若休。”苏轼的这种消极思想，就是受庄子思想的影响。“又得浮生一日凉”中的“又”字，分量很重，对揭※示主题，起着重要的作用，它表现词人ぷ得过且过、日复一日地消磨岁月的消极情绪。

　　总观全词，从词作对特定环境的描写和作者形象的刻画，就可以看到一个抑郁不得志的隐者形象。