《菩萨蛮·书江西造口壁》鉴赏

郁孤台下清江水，中间多▼少行人泪。西北望长◥安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟东流㊣　去。江晚〇正愁余，山深闻鹧鸪。(愁余一作：愁予)

　　辛弃疾此首《菩萨蛮》，用极高明↓之比兴艺术，写极深沉之爱国情思，无愧为词中△瑰宝。

　　词题“书江西造口壁”，起写郁孤台与清江。造口一名皂口，在江西万安①县西南六十里（《万安县志》）。词中的郁孤台在赣州城西北角（《嘉靖赣州府志图》），因“隆阜郁然，孤起平地数丈”得名。“唐李勉为虔州（即赣州）剌史时，登临北望，慨然曰：‘余☉虽不及子牟，而心在魏阙一也。’改◆郁孤为望阙。”（《方舆胜览》）清江即赣江。章、贡二水抱赣州城而流，至郁孤台下汇为赣江北流，经造口、万安、太和、吉州（治庐陵，今吉安）、隆兴府（即洪州，今南昌市），入鄱阳湖注入长江∴◤。

　　“郁孤台下清江水。”起笔横绝。由于汉字形、声、义具体可感之特质，尤其郁有▓郁勃、沉郁之意，孤有巍巍独立之感，郁孤台三字劈面便凸起一卐座郁然孤◣峙之高台。词人调动此三字打头阵，显然有满腔磅礴之激愤，势不能不用此突兀之笔也。进而写出台下∑　之清江水。《万安县志》云：“赣水入万安境，初落平广，奔激响溜。”写出此一江激流，词境遂从百余里外之郁孤≡台，顺势收至眼前之造口。造口，词境☆之核心也。故又纵笔写出：“中间」多少行人泪。”行人泪三字，直点造口当年事。词人身临隆祐太后被追之地，痛感建炎国脉如缕之〖危，愤金兵之猖狂，羞国●耻之未雪，乃将满怀之悲愤，化为此悲凉之ω　句。在词人之心魂中，此一江流水】，竟为行人流不尽之伤心泪。行人泪意蕴深广，不必专言隆祐。在建炎年间四海○南奔之际，自中原至江淮而江南，不知有多少行人流下无数伤心泪啊。由此想来，便觉隆祐被追至造口，又正是那一存亡【危急之秋之象征。无疑此一江行人泪中，也有词人之√悲泪啊。“西北望长安，可怜无数山。”长安指汴京，西北望犹言直北望。词人因回想隆祐≡被追而念及神州陆沉，独立造口仰望汴京亦犹杜老之独立夔州仰望↘长安。抬望眼，遥望长安，境界顿时无限高远。然而，可惜有无数青山重重▆遮拦，望不见也，境界遂一变而为具有封闭式之意味，顿挫》极有力。歇拍虽暗用李勉登郁孤台望阙之故事，却写出自己之满怀忠愤。

　　“青山遮不住，毕竟东流ㄨ去。”赣江北流，此言东流，词人写胸怀，正不必拘泥。无数青山虽可遮住长安，但终究遮不住□　一江之水向东流。换头是写眼前景，若言有寄♂托，则似难以指╱实。若言无寄托，则遮不住与毕竟二语，又明显带有感情色彩。周济云：“借水怨山。”可谓具眼。此词句句◎不离山水。试体味“遮不住”三字，将青山周匝围堵之感一笔推去，“毕竟”二字更见深沉有力。返观上阕，清江水既为行人泪之象喻，则¤东流去之江水如有所喻，当喻祖国一方。无数青山，词人既叹『其遮住长安，更道出其遮不住东流，则其所喻当指敌人。在词人潜意识中，当〓并指投降派。“东流去”三字尤可体味。《尚书·禹贡》云：“江汉朝宗于海。”在中国文化传统中，江河行地与日月经◥天同为“天行健”之体现，故“君子以自强不息”（《息·系辞》）。杜甫《长江二首》云：“朝宗人共♀挹，盗〓贼尔谁尊？”“浩浩终不息，乃知东极临。众流归海意，万国奉君≡心。”故必言寄托，则换头托意，当以江水东流喻正义所向也。然而时←局并不乐观，词人心情并不轻松。“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”词情词境又作一大顿挫。江晚山深，此一暮色苍茫又具封闭式意味之境界，无异为词人〒沉郁苦闷之孤怀写照，而暗应合上阕开头之郁孤台意象。“正愁余”，语本《楚辞·九歌·湘夫人》：“目眇眇兮愁予。”楚骚哀怨要眇之色调，愈添意境沉郁凄迷之氛↓围。更哪堪闻乱山深处鹧鸪声声：“行不得也哥哥╱”。《禽经》张华注：“鹧鸪卐飞必南向，其志怀南，不徂北也。”白居易《山鹧鸪》：“啼到晓，唯能愁北人，南人惯闻如不闻。”鹧鸪声声，是呼唤词人莫忘南归之怀抱，还是勾起其志业未就之忠◆愤，或如山那畔中原父老同胞之哀告，实难作一指实。但结笔写出一怀愁苦则可断言。而此一怀★愁苦，实朝廷一味妥协，中原久未光复有以致⌒之，亦可断言。

　　此词抒发对建炎年间国事艰危之沉痛追怀，对靖康以来失去国土之深情萦念，故此一习用已久隐写儿女柔情之小令，竟为南宋爱国精神Ψ 深沉凝聚之绝唱。词中运用比兴手法，以眼前景道心上事，达到比兴传统意内言外之极高境界。其眼前景不过是清江≡水、无数山，心上事则包举家国之悲今昔之感种种意念，而一并托诸眼前景写出。显有寄托，又难↓以一一指实。但其主要寓托则可体认，其一怀襟抱亦可领会。此种以全幅意境寓写整个▲襟抱、运用比兴寄托又未必一一指实之艺术造诣，实为中国美学理想之一体现。全词一片神行又潜气内转，兼有神理高绝与沉郁顿挫之美，在词史上完全可与▂李太白同调词相媲美。